威斯尼斯人60555ღღღ！头条新闻ღღღ，威尼斯ღღღ，澳门尼威斯人网站8311ღღღ。澳门尼威斯人8311ღღღ，威斯尼斯人威斯尼斯人60555官网ღღღ，【编者按】对于威尼斯共和国而言ღღღ，17世纪是一个阴霾笼罩的时代ღღღ，内忧外患的环境对艺术创作也产生了深刻的影响ღღღ，这一时期的艺术家们主要致力于为私人修建和装饰住宅ღღღ、别墅ღღღ，以及修造新的教堂ღღღ。在绘画方面ღღღ，17世纪是属于“明暗对照法”的时代ღღღ，在留恋往昔的辉煌和对未来创新的期冀之间徘徊ღღღ。

　　对于威尼斯共和国而言ღღღ，17世纪是一个阴霾笼罩的时代ღღღ：地理大发现导致地中海的地位下降ღღღ，位于大西洋沿岸的各个强国不断向美洲拓展殖民地ღღღ，给整个欧洲带来了沉重的政治和经济压力ღღღ；1606年ღღღ，教皇保罗五世为教皇管辖权和教士豁免权与威尼斯发生冲突ღღღ，使得威尼斯共和国被孤立于欧洲之外ღღღ；1630年ღღღ，一场恐怖的大瘟疫重创了威尼斯人的士气ღღღ；抵抗奥斯曼帝国扩张的军事行动更是无情地掏空了国库ღღღ，共和国在地中海东部地区的城堡和要塞或已被攻陷ღღღ，或面临巨大威胁ღღღ。

　　内忧外患的环境对艺术创作也产生了深刻的影响ღღღ，当来自公共机构的委托仅限于为总督府创作壁画装饰和建造安康圣母教堂的时候零刺青ღღღ，私人对艺术事业的资助开始占据了更为突出的地位ღღღ，这一时期的艺术家们主要致力于为私人修建和装饰住宅ღღღ、别墅ღღღ，以及修造新的教堂ღღღ。在绘画方面ღღღ，17世纪是属于“明暗对照法”的时代ღღღ，在留恋往昔的辉煌和对未来创新的期冀之间徘徊ღღღ。

　　17世纪的威尼斯绘画界迎来了许多国外的艺术家ღღღ，其数量之多是文艺复兴时期和18世纪都无法与之相比的ღღღ。究其原因ღღღ，一方面ღღღ，文艺复兴时期大师们的杰出作品吸引着国外年轻画家来威尼斯寻找灵感ღღღ；另一方面ღღღ，与其它意大利城市相比ღღღ，威尼斯的艺术市场更加活跃也更为灵活ღღღ，还有许多来自不同国家的商人和收藏家ღღღ。法国旅行家马克西米里安·米松曾经说过ღღღ，1688年狂欢节期间威斯尼斯人60555ღღღ，在威尼斯的外国人超过三千ღღღ，其中包括七个国家的君主ღღღ。

　　在17世纪来到威尼斯的外国画家中ღღღ，有几位堪称欧洲艺术界的顶尖代表ღღღ，包括彼得·保罗·鲁本斯ღღღ、安东尼·凡·戴克ღღღ、彼得罗·达·科尔托纳ღღღ、迭戈·委拉斯贵兹ღღღ。不过ღღღ，他们在威尼斯停留的时间都很短ღღღ，因此并没有对当地的绘画艺术产生明显的影响ღღღ。

　　除了这些欧洲绘画大师外零刺青ღღღ，有一些外国艺术家在抵达威尼斯后定居了下来ღღღ，不仅完全融入到当地的文化氛围中ღღღ，还通过他们的画笔改变并影响了威尼斯绘画的发展之路ღღღ。这其中的代表人物之一就是来自法国佛兰德斯地区的尼古拉斯·雷尼尔ღღღ，他先是在罗马地区居住了很长一段时间ღღღ，后于1626年抵达威尼斯ღღღ，并一直在这里居住到1667年去世ღღღ。从他在威尼斯创作的作品中我们不难发现ღღღ，他早期经常采用的那种极其强烈的明暗对比画法在此时已经有所缓和ღღღ，运用的色彩鲜艳ღღღ、清晰ღღღ，尤其体现在对画中人物的奢华服装的处理上ღღღ。在威尼斯ღღღ，他的作品主角也有所改变ღღღ，不再是以往在罗马期间模仿卡拉瓦乔创作的社会底层人物ღღღ，而是古代英雄或神话中的女性形象ღღღ，如此次展出的作品《潘多拉》ღღღ。

　　虽然威尼斯与罗马之间的政治僵局使其政治上受到孤立ღღღ，但她对来自罗马的绘画风格敞开了大门ღღღ。17世纪上半叶ღღღ，大部分画家延续了16世纪晚期威尼斯主流画室的风格ღღღ。与提香和丁托列托相比ღღღ，这部分画家采用的色彩更加深沉和忧郁ღღღ。随后巴洛克绘画开始在威尼斯出现ღღღ。

　　概括地说ღღღ，威尼斯的巴洛克绘画和其它地区相比ღღღ，在趋势和内容选择上是有区别的ღღღ。首先是对卡拉瓦乔独树一帜的自然主义的追随ღღღ，并经古典主义润色ღღღ；同时还受到鲁本斯和凡·戴克等人留给意大利的色彩灵感的影响ღღღ。如当时最著名的肖像画家吉罗拉莫·弗拉博斯科ღღღ，展品《多梅尼科·康塔里尼总督的肖像》就充分展示了其超凡的绘画技巧ღღღ。这是一幅极少见的17世纪执政官肖像画ღღღ，画面中的多梅尼科·康塔里尼执政官呈站立姿态ღღღ。在这幅作品中ღღღ，执政官头上戴的金黄色角帽ღღღ，身上穿的金色豪华服装ღღღ，肩上披的乳白色貂皮披肩威斯尼斯人60555ღღღ，都是对当时执政官衣着的最为写实的描绘ღღღ，细致的笔触更是突出表现了一位上了年纪的贵族的尊贵容貌ღღღ，其逼真程度令人惊叹零刺青ღღღ。

　　另外一个趋势则是威尼斯独有的ღღღ，出现在17世纪下半叶ღღღ，这段时期也有“暗色调主义”之称ღღღ，其特点是强调非常强烈的明暗对照画法ღღღ，以求让作品中的形象令人印象深刻ღღღ，甚至变得“极端”ღღღ。如詹巴蒂斯塔·兰杰蒂于1663年为特雷莎教堂创作的装饰屏《耶稣受难与玛达莱娜》ღღღ，作品将关注点放在事件中的主要人物上ღღღ，尤其专注主人公在最痛苦折磨下的状态零刺青ღღღ。

　　威尼斯的巴洛克绘画在内容的选择ღღღ，除了以历史和神话为主题创作寓意画和宗教画之外ღღღ，还特别关注“小题材”ღღღ，如风景画ღღღ、静物画ღღღ、战争以及平民生活等ღღღ，并且在市场上获得了极大成功ღღღ。

　　此次展出的约瑟夫·海因兹的《费德里科·科雷尔主教进入城堡区圣彼得大教堂》威斯尼斯人60555ღღღ，作品描述的是科雷尔主教在威尼斯执政官弗朗切斯科·埃里佐和法国驻威尼斯共和国大使达沃的陪同下进入教堂时的情景威斯尼斯人60555ღღღ，四周是热烈奢华的庆祝场面ღღღ。对细节的精心描绘和记录显示了画家超群的描述能力ღღღ。画面下方挤满了贡多拉和传统的八桨游艇ღღღ，船上站满了人ღღღ。有意思的是ღღღ，海因兹还在画面中插入了很多有趣的情景ღღღ，例如在画面右下方ღღღ，有一男子不小心掉进水中ღღღ，正在他人的帮助下爬上船威斯尼斯人60555ღღღ。作品的色彩非常生动和浓烈ღღღ，与仪式的奢华场面相得益彰ღღღ。配合着这一庄重仪式的是威尼斯那平静如水的天空ღღღ，色调淡然简单ღღღ，占据了将近一半的画面ღღღ。

　　17世纪后期ღღღ，随着代表人物詹巴蒂斯塔·兰杰蒂的去世ღღღ，“暗色调”潮流开始走向衰落ღღღ。似乎是为了反抗暗色调绘画所宣扬的恐怖与悲惨风格ღღღ，威尼斯画家们开始转向巴洛克装饰风格ღღღ，进行室内壁画的创作ღღღ，并从舞台背景绘制法中汲取透视画技巧ღღღ。至17世纪末ღღღ，画家们对“暗色调主义”更是发起强烈反抗ღღღ，采用与其完全相对的新的绘画语言ღღღ，并被命名为“明亮派”ღღღ。应该说ღღღ，罗马和艾米利亚的巴洛克绘画模式主要是以有“幻术师”之称的16世纪画家科雷乔和帕米贾尼诺为基础的ღღღ，而威尼斯的巴洛克绘画模式则更受到保罗·委罗内塞的影响ღღღ，强调光线与色彩的平衡ღღღ，构图精巧ღღღ，如展品《劫持欧罗巴》ღღღ。作品突出了作者贝鲁奇高超的素描和色彩能力零刺青ღღღ，各个形象的轮廓非常清晰ღღღ，使用了典雅的深色勾勒ღღღ；色调选用以白色ღღღ、玫瑰色和红色为主ღღღ，搭配得极其用心ღღღ，营造出一种十分华贵的画面效果ღღღ。画家为作品设置了不同寻常的暮光环境零刺青威斯尼斯人60555ღღღ，从而衬托出光线的超脱凡世之感ღღღ，进一步凸显了形象的立体感和颜色的亮度ღღღ。

　　这里给大家聊聊格雷高里·拉扎里尼ღღღ。只有极少数艺术家像格雷高里·拉扎里尼一样ღღღ，在世时零刺青ღღღ，甚至在整个18世纪都享有盛名ღღღ，但在当今艺术界却很少受到重视ღღღ。在意大利18世纪著名的艺术史学家路易吉·兰齐看来ღღღ，拉扎里尼简直可以被称为“威尼斯的拉斐尔”ღღღ，并且是18世纪威尼斯绘画界唯一配得上拥有生平传记的画家零刺青ღღღ。然而ღღღ，如今的人们却只记得他是意大利著名画家詹巴蒂斯塔·提埃波罗的第一个老师ღღღ。

　　拉扎里尼的成功与其绘画风格密不可分ღღღ。他的风格与当时威尼斯绘画所秉承的特点完全不同ღღღ。威尼斯当时的绘画注重色彩和自如的创作技巧ღღღ，艺术评论家马尔科·博斯基尼经常用“美丽如画”一词来形容ღღღ。拉扎里尼对此则有自己的标准ღღღ，他试图在作品中寻找一种简洁均衡的美感ღღღ。他的作品总给人一种克制且小心翼翼之感ღღღ：在构图上追求平衡ღღღ，有时甚至显得有些单调;在色彩运用上ღღღ，极少使用那种让威尼斯画派大获成功的炫目色调ღღღ，而是钟情于并不浓烈的色彩ღღღ。正是出于这个原因ღღღ，出现在他笔下的人物ღღღ，就算是处在复杂热闹的场景中ღღღ，依然表现出一种适度的ღღღ、有节制的姿态ღღღ，呈现出一种简单的雅致ღღღ。这些都是学院派古典主义的典型特点ღღღ，而拉扎里尼则堪称这一派画家中最为保守的代表ღღღ。

　　《井边的瑞贝卡》这幅作品就是凸显拉扎里尼创作特点的最佳范例ღღღ。位于画面前方的是作品要描绘的主题和主要人物ღღღ，构图清晰简洁;画面后方两侧的对称位置是茂密的树木ღღღ，里面隐约散落着一些背景人物;整体色调勾画出一幅极富魅力的静谧的夜晚景象ღღღ。这幅作品选用的主题在巴洛克时代非常常见ღღღ，来源于《圣经》中的创世纪篇ღღღ。

　　“明亮派”画家尼科洛·班比尼更是有着丰富的艺术背景ღღღ，他是巴洛克绘画大师马佐尼的学生ღღღ，年轻时曾在家乡威尼斯和罗马游学ღღღ，因此吸收了两地绘画流派的精华ღღღ。其创作特点受到了17世纪绘画的影响ღღღ，但更接近洛可可风格ღღღ。展品《阿喀琉斯在斯基罗斯岛》让人看到卢卡·乔尔达诺的风采ღღღ，色彩丰富柔美ღღღ，表现出极好的光亮感ღღღ。人物造型准确ღღღ，笔锋流畅ღღღ，色调均匀ღღღ，构图精心典雅ღღღ。班比尼被认为是威尼斯晚期巴洛克画派的重要代表ღღღ，这幅作品也被认为是威尼斯绘画在18世纪辉煌发展的前奏曲ღღღ。